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姜波老师详解古筝整音:古筝琴码搁弦槽和琴码脚的修整方法
2019-6-19 来源:乐器空间

编者按:今天偶然读到一篇关于古筝整音的文章,感觉内容非常好,正是很多筝友们需要了解,而又无从了解的内容。于是我联系到了文章作者姜波老师,希望他能分享他的经验,让更多的筝友从中学到古筝维修、保养、整音方面的知识。当时内心还有点小忐忑,毕竟有很多人不愿意无偿地分享自己的经验成果。没想到,我一说明想法,姜老师毫不犹豫地答应了,他在重庆经营一家民乐维修工作室,多年的民乐维修工作,让他积累了非常多的民乐知识、经验。将毫无保留地与广大民乐爱好者分享、交流。

古筝琴码搁弦槽和琴码脚的修整方法

业内人士都知道,钢琴在厂家生产出来后,都必须根据每台钢琴的基础特性和自身缺陷,进行“整音”,这是钢琴投放市场前非常重要的一个处理环节。纵观当今古筝厂家,一台古筝生产投放市场前,基本上都没有整音这个环节的:古筝出厂前配上的都是批量订购的琴弦,批量生产的琴码。而我们需要知道,不同材质不同型号的古筝琴弦,以及不同材质不同形状、高矮胖瘦的筝码,对古筝的音色影响非常大。所以这就导致新古筝往往存在三个问题,一:没有选择适合该古筝琴体特性的琴码,同时没有对琴码与面板的贴合度进行修整,就会出现音色单薄、不够清晰明亮,余音短促等情况。二:没有选择适合该古筝面板特性的琴弦,也没有配置合适尺寸的琴码,就会导致古筝琴弦的张力不合适,手感不是松弛就是紧绷。三:没有修整前岳山弦枕,也没有对琴码搁弦槽进行抛光修整,这样的古筝在高音区基本都会出现金属音(杂音)。

所以,我们需要认真审视每台古筝的基本特性,仔细辨析该古筝各音区音色、音韵、均衡度的缺陷,然后进行“整音”。而在整个“整音”工作中,琴码的修整又是极其重要的一环。

首先,我们需要检查琴码搁弦槽是否标准,有无歪斜、过深、过浅、过宽、过窄、豁口、歪斜、不在中心线、搁弦槽内出现阶梯和毛刺等等情况。比如,搁弦槽过窄,琴弦振动会受限而发出杂音,搁弦槽过浅琴弦振动时漂浮,也会发出摩擦杂音。

修整琴码搁弦槽,首先需要修整琴码头部型制。比如,有的高音区筝码的搁弦槽头顶过厚,就会导致琴弦在搁弦槽底部接触面过大,这种肥头琴码大多音色发闷,余音短,声音不够挺立干净。而有的低音区琴码弦槽又会太浅,就会导致音色缺乏沉稳厚重。还有一些琴码的搁弦槽太窄,同时还歪斜,就会导致在演奏中,轻易就将琴码推动位移。

一个合格的琴码搁弦槽底部,应该是中间为顶点的弧形。弦槽的深度也不能超过琴弦半径,最佳深度为琴弦半径的三分之二。修整搁弦槽,需要手工细致操作,没有手工能力和经验的,最好是买一套古筝码搁弦槽专用锉刀。

处理完搁弦槽后,我们还需要检查琴码两只码脚与面板契合度,这也是非常重要的环节。

如果琴码脚与面板不契合,码脚与面板接触面过小或歪斜,会使它们之间的静摩擦力偏小导致跑码。这样的筝码码脚需要打磨,才能与自己的古筝面板弧度相契合。

首先剪一块与手掌差不多大小的80目砂带,将砂带平铺在摆放该琴码的面板位置上,左手按压住砂带防止砂带在面板上打滑,右手拇指和食指捏住琴码两只脚的底部,将琴码两支脚平放在砂带上,右手拇指和食指用力拉动琴码,使码脚在砂带上向着面板木纹方向(筝头筝尾方向)摩擦。摩擦后观察琴码脚底部摩擦印迹,直至没有歪斜和局部摩擦痕迹后,移出砂带将琴码放在面板上压上琴弦,用一小块A4打印纸向琴脚与面板之间缝隙插入,观察有无缝隙,直至严密契合方可。

对于那种有深深防滑槽的琴码,我们也需要把这种“对音色有百害”的防滑槽磨掉,仔细修整契合度与琴面配合完善。

经过修整了搁弦槽和码脚的琴码,音色就会较之前变得沉稳、丰满、立体,不再是那种干瘪闷哑外带金属音了,同时也改善了琴码打滑和跳码现象。

在此也感谢筝友提供的琴码图片(文/姜波)


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